張頌文新片，會(huì)是下一部《藥神》嗎？
時(shí)光撰稿人?| 克洛里
熱切贊美流行文化。
【資料圖】
《狂飆》過后，張頌文的新作終于要與大眾見面——
《不止不休》。
影片由王晶執(zhí)導(dǎo)，賈樟柯監(jiān)制，白客、苗苗、張頌文主演。
近年來罕見的現(xiàn)實(shí)題材，改編自真實(shí)事件，聚焦新聞媒體、乙肝歧視。
2020年第4屆平遙國(guó)際電影展中榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，同年還提名了威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳導(dǎo)演。
時(shí)隔3年，這部備受期待的電影，終于要在3月24日上映了。
相信許多人都在好奇，它究竟會(huì)是一記黯然失聲的啞炮，還是一聲振聾發(fā)聵的槍鳴？
現(xiàn)實(shí)力作
《不止不休》的背景設(shè)定在2003年的北京，報(bào)業(yè)的黃金年代。
非典的陰霾還未散去，互聯(lián)網(wǎng)的浪潮還未席卷一切。
報(bào)紙是大多數(shù)人在龐雜世界里獲取安全感的唯一渠道，也是許多人愿意為之奮斗終生的理想——
韓東（白客?飾）就是其中之一。
影片中，韓東個(gè)體的經(jīng)歷帶著一種對(duì)世俗規(guī)訓(xùn)的反叛。
初中畢業(yè)，因?yàn)閷?duì)新聞的熱愛，毅然辭去家鄉(xiāng)的工作到北京打拼。
拿著成沓的發(fā)表作品，卻因一紙文憑被無數(shù)次冷眼相看，拒之門外。
跨越30年，韓東身上的特質(zhì)仍能在當(dāng)下青年的生活中瞥見。
那是一種在大城市無處容身的迷茫，在時(shí)代潮流里逆風(fēng)而行的孤獨(dú)。
可我們終究生活在不同的世界——
2003年，秩序的建構(gòu)稍顯松散。
韓東得到了知名記者黃江（張頌文 飾）的賞識(shí)，給了他一個(gè)進(jìn)入報(bào)社實(shí)習(xí)的機(jī)會(huì)，成為了一名真正的記者。
這是一個(gè)努力還可能看到回報(bào)的年代。
而2023年，崇尚事不關(guān)己，高高掛起的當(dāng)下，多的是韓東，少的是黃江。
在社會(huì)層面，借由韓東視角展開的“一億人的反歧視主張”，更是在對(duì)全世界的叩問。
這一億人指的是乙肝患者。
“憑什么要接受一個(gè)錯(cuò)誤，就不能改變它嗎？”的質(zhì)問連續(xù)出現(xiàn)在《不止不休》的三個(gè)預(yù)告片中，想必是影片中最核心的內(nèi)容。
這個(gè)錯(cuò)誤可能指向“常識(shí)”：乙肝的傳染性被夸大了，致使許多乙肝攜帶者不能正常工作、升學(xué)，乃至生活。
也可能指向法律：是否未能保護(hù)乙肝人群的合法權(quán)益，讓他們無法生活在陽(yáng)光之下。
站在乙肝患者與韓東對(duì)面的，又是神圣而不可侵犯的權(quán)威。
大膽犀利的現(xiàn)實(shí)力作，預(yù)告片更少見地透露著一股憤怒的氣質(zhì)，痛斥著明目張膽的不公。
看得出來《不止不休》的深刻：渺小的個(gè)體選擇、隱秘的社會(huì)病灶、不熄的人文關(guān)懷……都是它想涉足的表達(dá)。
甚至有許多關(guān)于新聞的思考：黃江與韓東針鋒相對(duì)的辯論，讓人重新思考起媒體的定位與意義。
無論是從個(gè)體還是社會(huì)層面出發(fā)，它表述的內(nèi)容與取向都不只是現(xiàn)實(shí)主義，而是在贊揚(yáng)一種建立在現(xiàn)實(shí)主義之上的理想主義。
這樣天真執(zhí)拗的影片是否成立，關(guān)鍵在于人物的動(dòng)機(jī)——
韓東是否有足夠的能力與信念，去幫助與他毫不相關(guān)的乙肝患者重拾生活、重拾尊嚴(yán)，從而讓銀幕面前的觀眾也感同身受相信那份純粹與孤勇。
在敘事層面，好奇影片會(huì)給韓東一個(gè)什么樣的理由。
潛力股陣容
放在三年前，即使視角犀利，但單看陣容，《不止不休》是一部很“普”的片子。
主演白客，更廣為人知的名字是“王大錘”。
從網(wǎng)劇出發(fā)，躍遷到電影領(lǐng)域，他走進(jìn)主流影視圈這一路不算輕松，經(jīng)常出演一些鑲邊角色。
2014年《后會(huì)無期》里邋遢屌絲男；2016年《美人魚》里的游客小白，2017年的《建軍大業(yè)》里的瞿秋白，2021年《革命者》里的連姓名都沒有的小人物……
單從客串影片的取向變化就可看出他的野心：不止是喜劇。
量變引起質(zhì)變。
2019年白客首次主演現(xiàn)實(shí)主義題材的《不止不休》；2021年與舒淇合作女性題材的《尋她》；同年11月與白百合合作的《門鎖》上映；2022年，與馬思純主演的懸疑片《江照黎明》一度出圈……
今年，他客串的《溫柔殼》又一次在平遙參賽，曾在平遙獲獎(jiǎng)的舊作《不止不休》也終將上映。
很難說命運(yùn)沒有它自己的安排——
《不止不休》是白客轉(zhuǎn)型的起點(diǎn)，也很有可能是他厚積薄發(fā)的終點(diǎn)。
張頌文老師更不用多說。
《風(fēng)中有朵雨做的云》里，他出場(chǎng)的一瞬間就抓住了所有人的眼球。
白襯衫、小肚腩、禿頂、臉上泛著微微油光，一看便知是個(gè)官。
拿著喇叭對(duì)著居民喊話，開始一字一句鏗鏘有力，仿佛真的與民眾站在一起；說到盡興時(shí)卻不自覺流露出官腔，有了上位者的姿態(tài)。
一段類現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)的戲，讓張頌文的演技見了光。
《隱秘的角落》讓人發(fā)現(xiàn)張頌文不僅會(huì)演，更會(huì)設(shè)計(jì)。
是他向?qū)а萏岢?，像朱永平這樣的小老板下午閑暇時(shí)間不會(huì)打麻將，而會(huì)打撲克方便有事能及時(shí)脫身。
也是他專門調(diào)整了吃餛飩那一場(chǎng)戲。
女兒死后，去常吃的餛飩攤還是下意識(shí)點(diǎn)了三份餛飩。
想扔掉，不忍心，不扔吧，怕老婆看見傷心，他就獨(dú)自坐下吞下一個(gè)個(gè)餛飩和痛失愛女的辛酸苦楚。
再后來，就是我們都知道的《狂飆》。
他們的組合看似新奇，卻都屬于演一部打開一點(diǎn)知名度的演員。
影片積壓三年這件事，第一次讓人不知道該說是福是禍。
兩位演員三年后知名度的暴漲無疑會(huì)讓影片的關(guān)注度激增。
而影片的質(zhì)量與風(fēng)格，卻不會(huì)再有改變，且更大程度掌握在另兩個(gè)不容忽視的名字手中——
導(dǎo)演王晶，監(jiān)制賈樟柯。
此王晶非彼王晶，而是一直追隨賈樟柯的青年王晶。
曾擔(dān)任《天注定》《山河故人》《江湖兒女》的執(zhí)行導(dǎo)演。
右：王晶
因此《不止不休》的鏡頭與呈現(xiàn)一脈相承，帶著賈樟柯濃濃的“找尋”意味。
正如當(dāng)年賈樟柯在《小武》里晃悠著鏡頭找在街頭流竄的小武，在《站臺(tái)》里找被擠壓著的只能畏縮在角落里點(diǎn)燃枯草的崔明亮。
這一次，王晶在賈樟柯的幫助下，找到了北京合租房、公交車?yán)锏谋逼嗄觏n東，找到了躲藏在陰影里、尾巷里、謊言里的乙肝患者。
相同的是兩位導(dǎo)演對(duì)于時(shí)代浪潮中被裹挾的小人物命運(yùn)的關(guān)照，不同的是王晶在鏡頭語言上更多了一些超現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)。
預(yù)告片中有一幕，讓時(shí)光君印象深刻：電視機(jī)里登上太空的楊利偉，手中的筆飛了起來，而現(xiàn)實(shí)中韓東手里的筆也漂浮在了空中。
這在偏愛長(zhǎng)鏡頭，連蒙太奇都少用的賈樟柯影片里幾乎沒有出現(xiàn)過這種意識(shí)流的表達(dá)。
采訪中，王晶表示，這是一種個(gè)體愿景與宏大敘事的相互映照。
這種既寫實(shí)又虛幻的拍攝手法，讓人對(duì)王晶要如何講述韓東的故事有了第二重好奇。
第二部《藥神》？
三年前，《不止不休》一經(jīng)面世就得到了“第二部《我不是藥神》”的評(píng)價(jià)。
同樣聚焦被病痛折磨的弱勢(shì)群體，同樣有一個(gè)英雄式的人物冒天下之大不韙逆勢(shì)而行。
在《不止不休》還未正式上映前，內(nèi)容與側(cè)重依舊不甚明確時(shí)，時(shí)光君更在意的卻是它與《我是藥神》另一個(gè)更切實(shí)的相似點(diǎn)——
處女作。
《我不是藥神》的超高商業(yè)性、完成度，讓人幾乎不敢相信這是文牧野的首部長(zhǎng)片。
而《不止不休》也是王晶首部執(zhí)導(dǎo)、費(fèi)盡心血的第一部作品。
處女作，乍一聽是讓人放低標(biāo)準(zhǔn)，給新人一點(diǎn)機(jī)會(huì)與包容的托詞。
你可能不知道的是，近年來不少亮眼作品都是新人導(dǎo)演的處女作——
近在眼前的《正義回廊》余溫猶在。
同樣是老前輩翁子光監(jiān)制，新人導(dǎo)演何爵天操刀的配置。
《正義回廊》改編自真實(shí)案件，毫不避諱展示案件本身的血腥暴力與正義法庭對(duì)真相的失察無力。
何爵天更展現(xiàn)出驚人的視聽天賦，用打破第四面墻的方式，將所有人置入案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)或兇手的內(nèi)心世界。
離兇手越近便對(duì)真相越遠(yuǎn)越恐懼的觀影體驗(yàn)，巧妙地與影片內(nèi)容形成互文，不可謂不巧妙。
再往前倒，2022年，石之予的《青春變形記》。
“別人家的孩子”美美最近發(fā)現(xiàn)自己會(huì)突然成一只紅色的小熊。
用變成毛茸茸小熊這樣的設(shè)定，外化了女孩的初潮，更外化了青春期女孩尋找自我定位的矛盾心理，是獨(dú)屬女導(dǎo)演的溫柔細(xì)膩。
2021年，邵藝輝的《愛情神話》，幾個(gè)上海女人嗲兮兮的嗔怪扎了男人的心，合了女人的胃。
舉重若輕地讓我們看見了成熟女人的別樣風(fēng)情，助推中女時(shí)代進(jìn)一步到來。
《你好，李煥英》讓賈玲成為全球票房最高女導(dǎo)演告訴我們的不過是一個(gè)最簡(jiǎn)單的道理：真誠(chéng)無敵。
但有些導(dǎo)演終其一生都無法找回拍攝第一部影片時(shí)絕佳的狀態(tài)與情緒。
那通常是最私人與最具欲望的表達(dá)。
從題材的尖銳程度與選角陣容來看，王晶顯然是一位有特定取向與表達(dá)野心的導(dǎo)演。
期待他與《不止不休》，能給影院帶來一點(diǎn)新氣象。
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